念奴娇书东流村壁
【宋】辛弃疾
海棠花落，又匆匆过去，清明时节。 刬地东风欺梦，一枕云屏寒怯。 岸边很美，垂着牙签扎马。 这里曾经分开过。 空人去，老游飞燕可说。
道绮陌东头，行人长见，帘底纤月。 旧恨春江流不息，新恨云山。 得明，尊重前方再看，镜中之花难折。 令人惊讶的是，最近是什么华发？
【美学评分】
总体评分：86.98分
作品影响：8.00合于章律：18.00工于意境：29.48臻于情感：31.49推荐指数：
【美学详解】
作品影响：
作者辛弃疾，能文能武，风格多样化的南宋代表词人。
合于章律：【顿】【喻】【层】
顿：本阙长调，押词林正韵十八部，属仄韵。 仄韵的语气往往比平韵重，也有阅读的能力。 辛弃疾词风豪放，包括日语在内，是一个思念、怀旧的主题，但有英雄的侠影。 这给本阙，洗涤了花间的美丽状态，带来了新的风采。
喻：“旧恨春江流不断，新恨云山千叠”，这个比喻，是本词的一个亮点。词人与所思之人，像是镜中花（也是比喻）一样，即便看在眼前，却再难得，所以，心生幽恨。这种恨，像春江水一样，滔滔不绝，颇有感召力，并且，新恨云山千叠，更是语出惊人。新恨旧恨相叠，竟有一种春江山水的画面感，实属巧妙。李煜有词：问君能有几多愁，恰似一江春水向东流；秦观有词：便作春江都是泪，流不尽，许多愁。对照来读，此阙比喻，有青出于蓝而胜于蓝之感。层：本阙长调，层次清晰，逻辑严谨，也是一大亮点。上阙首先交代了时间（清明过了）、地点（一枕、暗示卧室）、回忆（此地曾经别）、对象（飞燕能说、用典暗示歌女）。下阙，写寻人不遇（闻道）、而后新恨旧恨、然终究是镜中花、水中月，最后落脚到对时光老去、岁月流逝的伤感。虽然是长调，但是层次清晰，理解品读起来，都轻松很多。工于意境：【雄】【渺】【寒】
雄：词中“古恨春江流不息，新恨云山千叠”，有勇壮之美。 想象一下。 江春水向东流，波涛汹涌，山谷里风流人物，远连千山，巍峨耸立，令人感叹。 辛弃疾的侠骨气概，可见一斑。
渺：本词下阙，有雄壮之美，而上阙“曲岸持觞，垂杨系马，此地曾经别”，又是回忆的场景，有虚无缥缈的意境。而且“楼空人去，旧游飞燕能说”，也具有缥缈之。作者填词，实景与虚景相结合，相互转换，让词多了一份回忆的色彩。寒：这个词的上下文应该很悲伤。 这份寒冷，给过去的回忆、现在的夜晚、今后的未来的期待带上了寒冷的颜色。 我们要读这句话，幻想内心的寒冷。
臻于情感：【思】【逝】
思：有词评家说，这首词写的是辛弃疾对故国的思念，笔者更愿意相信，这首词，是写给一位萍水相逢的歌女的，并且这位歌女，曾经就在东流村这一带。因为，“燕子楼空”这个典故，是比较典型的爱情的典故：相传为唐节度使张建封的爱妾关盼盼居住的楼名，后泛指女子的居处。苏轼有词：燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。也用的是此典故。逝：日语尾句：最近是什么华发？ 一方面说明相思树的痛苦，青丝变成了霜，另一方面说明时间在流逝，悲伤的时刻已经消失。 这脱离了单纯的孩子的爱情之长，有着悲伤的美。 这也是日语感情的升华。
人本美学总评：
本阙长调，用仄声入韵，顿挫有力。新恨旧恨一句，可圈可点，不仅比喻非常巧妙，而且有雄壮之美，词人一身侠气，真情流露。凄寒的夜晚，又回到旧地东流村，词人思念往昔，感慨流年飞逝，即富深情，又有殇逝之美，是一篇层次清晰的佳作。【名家观点参考】
1、卓人月、徐士俊 《古今词统》 评：“欺”字妙。
细想起来，“欺负”这个字，让人觉得语言里表达爱意的人就像歌者，语言里的人对她有意，但她可能只是一场戏。 至此，以下的“行人长见”、新恨、“镜中之花”都可以圆满解释。
2、陈廷焯 《白雨斋词话》 评：起笔愈直愈妙。不减清真，而俊快过之。“旧恨”二句，矫首高歌，淋漓悲壮。悲而壮，是陈其年之祖。
笔者认为：陈廷焯老师对新仇旧恨的一席话，值得借鉴。
3、梁启超 《艺蘅馆词选》 评：此南渡之感。
思考：梁启超老师作为政治家，政治上喜欢读诗，笔者觉得解读得有点过度。 屈原《离骚》、美女佳人，常有“家世之王”之说，但每一首诗都是这样理解是不可能的。
4、俞陛云《唐五代两宋词选释》评：客途遇艳，瞥眼惊鸿，村壁醉题，旧游回首，乃赋此闲情之曲。前四句写景轻秀，“曲岸”五句寄思婉渺。下阕伊人尚在，而陌头重见，托诸行人，笔致便觉虚灵。“明朝”五句不言重遇云英，自怜消瘦，而由对面着想，镜里花枝，相见争如不见，老去相如，羞人文君之顾盼。以幼安之健笔，此曲化为绕指柔矣。笔者认为：俞派云先生的解读非常全面，值得重点借鉴。
【诗词疑问】
1、“一枕云屏寒怯”中“怯”似乎不押韵。
本首长调与词林正韵第18部押韵，“胆小”属于第19部。 这里好像不押韵。