作者：张海(中国书法家协会名誉主席)。
教师节快到了，又想起“三老”。 “三老”人、盖费新私、王学仲、沙曼翁三位老师也是如此。 他们三个是我的书法老师，也是我人生的导师。
我和三位恩师的门第之意，至今鲜为人知。 因为我没有给三位老师举行过正规的拜师仪式。 在长期的工作接触中，我从三老那里学到了很多人从艺的道理，也得到了三位老师的认可。 三老一开始叫我“同志”，经过多年深入了解后，最后把我当成了他们真正的学生。
1991年张海陪同费建新在新加坡举办画展时留下了一张照片
三位老师已经去世多年了，随着时间的流逝，岁月沉淀了。 我和三老这种从真到纯、毫无功利色彩的师徒关系，反而珍贵难忘。
“二字之师”
1978年，我在安阳市大侠艺术馆工作，打算编辑《现代书法选》。 书名想请费新私人老师写下来。 当时不认识老师，只知道江苏美术出版社出版了他的书，请出版社转交。 寄出信后也不大抱希望，没想到不久我就收到了旧的回信和题目的签名。 他在信中说：“如果你不喜欢，请重写。”
1981年张海陪同王学仲在洛阳门考察合影留念
书法大家如此谦虚可亲，我深受感动，不由得产生了邀请他去安阳讲学、办画展的想法。 我忐忑不安地又给费老写了一封信，费老欣然答应了，并应邀去了。 当时，费老已经76岁高龄，是我的两倍。 安阳20天，费老一边讲课，一边传授书法； 一边创作，一边筹办书法展，每天熬夜，忙得不亦乐乎。 我看他讲课间隙兼作创作，实在太累了，陪在他身边，给他在纸上盖章，稍微减轻了他的负担。 但刚盖了两部作品，总是看着不顺眼，一边演示一边说：“印章是作品的重要部分，必须重视位置，必须重视质量。 只有印章盖好了，才能达到与作品相协调的效果。 ”
费先生又详细说明了钤印的方法和注意事项，然后看到我盖了一些作品，才放心了。
这些年来，虽然我在创作中还没有达到费老那种规规矩矩的水平，但费老那种认真推敲、精益求精的精神一直在指导着我。
1982年河南篆刻研习班结业后，张海为沙曼翁发照片
1980年，我从安阳调河南书协工作以来，书法界的每一次重大活动，都请费老参加，费老也总是不辞辛劳，先后8次访问河南。 但感情归感情，总是对我的期待和严格要求始终如一。 河南省与日本书法界合作举办“王铎书法展”后，费老给我写信。 信中写道：“王铎彩印本出后，河南人必群起而去。 你吸收了他之后，应该面向南北朝融化。 不能那样做”。
这里体现了高瞻远瞩的老书法家的敏感，是费老对我和河南书法界的警示。 在费老的提醒下，河南书家坚持百花齐放，没有挤在一条路上，在随后的几次全国书展中获奖名列前茅。
费新我向张海信打招呼
1986年，河南中青年“墨海潮展”在北京举办，此后，他应邀到新疆、杭州、苏州举办了多场巡展，在国内一时反响热烈。 在这次展览的15位作者中，当时45岁的我年龄最大，其他都在40左右。 展览会得到了赞扬的声音，但也有不同的声音。 在苏州展出时，据费老的来信说：“意外地，前两人有几句话。 小张在做秀，小王在做痛苦的事。 我说有点没道理，但我又自言自语了。 “张病我也有。 你受到我的影响了吗？ 这还给你寄了“朴素”两个字，我自己也警惕了勤奋，给王澄寄了“自然”两个字，只是减少了紧张。 大家都很聪明，不怪我找别人的茬。 ”
寄信后，我可能不能接受，但我再次写信了。 “上次的微言，并不与你的风格和发挥有关，只是运笔稍加注意，就派上了用场。 要我说的话，你慢一点，稍微到一点就行了。 国王只要轻松自然就好。 王石谷第一次露锋芒时，有一个鉴赏家在幕后说，他还欠了一点。 问别人这个人，为什么不建议让他幸福呢？ 那人说，一是怕他生气，二是“毛”字也不值一提。 终于到了石谷的耳边，大喜过望，意识到还不够苍茫的空气，就解决了。 直到大感为止，提出一个字厚爱云。 ……或者说，如果没有人提到“毛”字，或者国王说不接受，那就不是了。 ”
虽然收到了两次信，但都是遵从善意的，其善意若隐若现。 时过境迁，我仍不忘反省这份温厚，经常向学生讲述一些比我花钱更多的“朴素”教诲，“双字老师”很快成了一个好词。
沙翁引起了张海信
1985年，我倡议在河南书协设立基金会，费老赞为了创办，立刻寄去500元和两件书法作品表示支持。 当时500元相当于我近半年的工资。 由于费老全力支持，基金很快就达到了几十万元的规模。 费老对河南书协工作给予大力支持和真诚帮助，对我个人也像父辈一样关心。 1992年，我在省委党校学习、卧床不起的费老，一字一句地给我写信，询问生活学习各方面的注意事项。 费先生知道我喜欢收藏名砚，就给自己珍惜和使用的四方砚台一件件题好了。 难忘的是，在临终的沙发上，费老用颤抖的手写了几句话，让从郑州看望他的人拿给我。 用寥寥几句话，表达了短暂的爱情，体现了宽厚的老人对后辈学生的深情。 费老这张短笺，我一直作为最珍贵的收藏来珍惜。
在费老逝世五周年、十周年、生日一百一十周年之际，我们在郑州、苏州、北京举办了费老遗作展和纪念活动。 既是满足费老的愿望，也是继承先辈的遗志，让初心永志不忘。
“教授该是什么样子”
20世纪80年代初，河南书法刚起步，我清醒地意识到，理论是河南书法界的短板，没有理论支撑，河南书法创作的天花板难以断裂。 因此，我们派理论与创作并重的专家到河南讲学，最终选定天津大学教授王学仲老师。
与王教授取得联系时，他正在日本筑波大学讲学，并约定回国后立即去河南四地讲学，同时举办了小型书法旅游团。
对古法提出新的含义
王教授讲课的第一站选在安阳。 美术馆知道离车站不远，他在信中说“不用太繁杂”，不让他去车站接。 刚从日本讲座上回国的教授，以为他一定有行李箱和西装，结果被认为他满不在乎，背着脚套，一点也不像教授，向我的同事卖毛笔。 后来，当他告诉王教授这件事时，他淡淡一笑，“教授该怎么办？ 除了职业带来的光环，不都是普通人吗！ ”
一个月的时间里，我和王教授一起去了安阳、郑州、开封、洛阳四个城市。 路上挤得满满的，日程排得满满的。 在此期间，我闲暇之余，参观了当地的书法胜地。 王教授总是一边听讲解员的介绍，一边认真地记笔记。 即使遇到不明白的地方，也不厌其烦地问年轻的讲解员。 初学的王教授很佩服他“子进太庙，有事问”的作风。 我想这就是“处处注意学问”。 王教授这种治学精神是留给我的最大财富，我一辈子也用不完。 此后，每次出去参观，我都学习王教授的情况。 心官与耳目并用，边看边听边学，去哪里学到了什么，不再像以前那样赏花了。 认识王教授是我人生中第一次和名教授朝夕相处。 他那朴实无华、埋头治学的言行，让我既感动又佩服。
王教授1984年第二次来到河南，向河南中青年书法班的学生讲述了《书谱》。 白天上课，晚上批改作业，转动轴忙了半个月，报酬一分钱也没有。 出发前，王教授写了一首诗。 “谈字书刚满20岁，贵能烂漫师天真无邪。 良田伯雍只生玉，名苑紫荆先得春。 才媛朱丝曰管氏，多君楮墨越王柯。 时出于双谱独思，坐偃卧濛做新事物。 ”
落款是“郑州问题赠送给所有学生。 甲子五月王学仲"
诗中体现了作为教授，以在传道课上消除混乱为己任的高尚胸怀和喜悦之情。
学王仲诗赠张海
王教授心胸开阔，坦率真诚。 “墨海湄潮展”在北京开幕，我们请他致贺词。 他在肯定成绩的同时，“这些作品中也还有一些生硬支离破碎的作品……”
会场沉默了一会儿，立刻响起了热烈的掌声。 河南书家认识王教授、认识他、批评他、鼓励他，是对河南书法的衷心关注，并不掺杂个人恩怨。 “墨海湄潮展”结束后，王教授仍不忘来信说：“河南全面书法进展能取得今天的成绩，我感到由衷的高兴。 对于突出的中青年，也请(事先)报告，不要骄傲。 特别是书法家的文化积累、素养的提高，应早日提到日程上来。 道家要知识化，尤其是要学习传统文化，只有这样才能更上一层楼。”
接到来信，我仔细揣摩王教授的告诫后，曾经的著作《010(3010 )》，既是对自己的警示，也是对其他作家的期待和提醒，掀起了一股向河南书界学习、继承、发扬传统文化的热潮。
王教授对批评的声音非常宽容。 有一次在河南的刊物上发表了一篇文章，对王教授的书法提出了一些批评意见。 我个人觉得王教授一定不高兴，随后写信去解释。 未料王教授说：“您指出的情况，击中了我的病，非常感谢。 你的肝胆知道，帮助了我，看到河南书法的兴盛，非常高兴安慰我，我也将河南引向我身后，一切都看不见。 如果能看到河南刊物里有批评我的东西，就不应该把这看成是坏事。 批评可以促进书艺的发展。 人的见解各不相同，不提未必人就没有意见，更不应该发表辩解。 现代的年轻人血气方刚，即使有批评和过火的地方也不可取。”
包容不同意见，解剖反省自己，这样对待批评的态度，很少有人能做到。 感受到这一点，2011年，我写了《让我们沉下去》篇文章，在《坚持健康的书法批评，为书法事业繁荣鼓与呼》上发表。 对书法界的一些异常现象提出批评和反思，也是对王教授宽容精神的弘扬吧。
王教授在河南下课后，和日本筑波大学签约了两年的课程。 他不懂日语，上课有翻译，但日常生活中的困难不少。 他在信中向我讲述了当时的心情。 “人生并不平静。 今年炎暑季节，我们在河南各地巡回讲座，现在在异国他乡客串。 与河南之行相比，尤感寂寥。 ”
但是，他没有考虑暂时的困难，也没有选择撤退。 为什么这么说，因为他必须坚持自己的信念。 他在给我的信中说：“抱着为祖国争光、为个人不谋利益的目的，心之所在在于弘扬祖国固有的文化。”
这样的时代责任感，这样的担当意识，不是谁都能做到的。 随着与王教授的深入交往，我逐渐了解了王教授在国内国际上享有盛名的原因。
费老去世六年后，1998年重阳节，王教授带病写诗给我。 “绘甲小屯积十春，王城带着陪我赏花的人。 拧秃笔锦堂字，见王郎洛帖神。 搜边洞石为砚，临碑海无滨。 费公仙去黾翁老了，丢了简流沙成了老邻居。 ”。
从那以后，王教授给我写信。 对我的称呼从“同志”变成了“及门”。 老师好像承认了我作为弟子的未弟子。
“除妖将军”
在我的三位老师中，沙曼翁老师是最有个性的。 沙子总是想恨又想恨，憎恨邪恶。 做学问创作，强调崇尚经典，学经典，从经典做起，凡是怪僻耸人听闻、歪门邪道者都嗤之以鼻。
1982年，河南举办篆刻培训班，66岁的沙老应邀来豫讲学。 一个月来，任劳任怨，言传身教，携手造就了河南篆刻界新一代新人。 现在，这些学生中，有的成为了西陵印社副社长，有的成为了篆刻界的中坚力量。 篆刻不是我的专业，当时我只是个组织者，但在朝夕相处和频繁往来中，从老师那里得到的教训也非常丰富。 更可贵的是，从那以后，沙老总以特殊的方式，总是在关键时刻为我敲响警钟。 在我的成长过程中发挥了非常重要的作用。
80年代中期，他在信中这样写道。 “书法第四期刊登了你李白的诗，很好！ 恭喜你。 最近，书想给作品赠送纪念，但不知道你喜欢竖轴或做对联。 有空的时候写信通知我，说明你想要什么样的字体。 ”
后来，除了送给我对联外，还送了我一枚印章。 那里刻着四个字。 “回过神来就能做到”。 我心里明白，沙老这四个字含有深意。 李白的那部作品是小字作品，总体上还可以，但仔细想想，有点矫揉造作，空灵不足。 因此，沙子总是提醒我，用钢笔尽量洗得简洁，“意识到就能做到”。 这件事过了一会儿，看了我当时负责编辑的《人民日报》，出了几部书法篆刻家的作品。 他对其中两位著名作家的作品毫不在意，写信给我，毫不客气地说：“李篆书不敢看，疯得不可思议。”
谢三老书(诗/书)张海
又批评了另一个“李篆书有错字”。 坦率地说：“今后请重视编纂这样的册子。 如今，学习书法的人，可以邪道而弃正道，以奇为怪，以怪惊大众，甚为担忧。 ”
短短几句话，可以看出沙老对书法传统的热爱和守护，以及对“怪怕人”不良倾向的深深反感。
后来，沙老又把两个印章都刻了发给我。 一个内容是“妖除将军”一章，另一个内容是“得古法出新意”。 我印后感慨良多，沙老的用心可以说是一种很好的折磨。 一位“除魔将军”，沙老的怪癖发挥出仇一样鲜明的个性； 那边的“得古法出新意”，给我们这一代指明了突围的方向和路径。 我把这句话作为自己书法创作道路上的座右铭，多年来，沙老的告诫始终在耳旁回响。
内心丰富，仿佛能感受到一颗心，认识沙老的每一天，每当遇到创作的关键环节，每当遇到创作的瓶颈和思想的迷茫，沙老总都会立刻寄来一两个印章。 印文确实经过了认真的推敲，“清味少人知”“笔势压江涛”……每一个印章印文的内容，都像一个经验丰富的老中医开的不二药方，真的让我终身受益。
我的三位老师，各有特点，各有所长，生前他们用不同的方式指导我，关心我，帮助我，在书法人生中少了很多弯路。 小心翼翼地追赶远方，每到教师节，三位老师的各种往事总是在我眼前闪烁，我浮想联翩，夜不能寐。 为此，我写了一首诗。 “费王沙一直是我的老师，随侍很少质疑。 虽然选择了善，本来就在我身上，但听到月旦的只有心中。 ”
我现在进入耄耋之年，在高中打工，肩负着工资传承的重任。 2017年，我用恩师费更新了我的名字，个人出资在郑州大学书法学院设立“新我奖”。 让青年学子发扬“岁月如流、不断新我”的创新精神，让三位老师把育人的优良作风一代传下去。 衷心希望新一代有独到的感悟和眼光，长空出世，为中国书法事业一代在新时代发挥新作用
《书论》 (年09月05日版11 ) ) )。
资料来源：光明网- 《光明日报》
